村口門樓圖片造型特點有哪些

    現如今新農村建設中，在村莊入口建造一座村口門樓，有著非常好的裝飾效果和實際意義。從石牌坊廠家提供的村口門樓圖片造型效果圖來看，常見的村口門樓有一門一樓、一門三樓、三門三樓、三門五樓、三門七樓等等。無論是什么樣式的村口門樓，上面都雕刻有精美的紋飾圖案，如雙龍戲珠、龍鳳呈祥、獅子滾繡球、麒麟獻瑞等等，有的還會加以彩繪裝飾。這些村口門樓圖片造型上面的浮雕與彩繪，都需要極高的技巧。

    村口門樓上的動植物浮雕圖案在構圖的時候都會盡量避免物體之間的相互遮掩，通常采用“一字形”、“縱向”、“放射狀”的方式將畫面展開。近處的事物不一定大，遠處的事物也未必小，主要使用了傳統中國繪畫常用到的散點透視方式。中國人喜歡全、滿、多的藝術作品，所以無論是古代的繪畫還是雕刻都盡量的滿足這些觀賞習慣，村口石門樓在創作的過程當中采用上下、左右、前后自由的雕刻和描繪，正是在這樣的藝術環境中產生和形成了中國繪畫和雕刻自由、豐富的平面構成樣式。

    村口門樓上的動植物浮雕圖案經由工匠的設計和雕刻，把視覺無法直觀看到的事物，依靠生活積累、知識儲備，加以自身的推理總結以及事物本身內外結合，使農村門樓運用一種非常規的藝術手法表現出來。事物的外部阻擋不住事物內部的展現，也阻擋不住民間工匠的慧眼，他們根據實際需要展現的內容，把事物內部的物象直觀、明了的展現。

    石榴是村口門樓上出現過的一種寓意著“多子多福”的植物浮雕，長城石雕廠的工匠師傅在雕刻石榴的時候，就選擇去除掉一部分的表皮或者是翻卷一部分表皮，讓觀者直接看到被石榴表皮所掩蓋的內容，直視其內部，突出它的“多籽”的特點；村莊石門樓為了表現出“福祿壽喜”這四個所有老百姓共同的希望和追求，便在同一平面上分別雕刻出了“蝙蝠”對應“福”、“鹿”對應“祿”、“正在哺乳的鹿以及小鹿”對應“壽”、“喜鵲”對應“喜”，將這原本并沒有太多關聯的單獨的動物相互組合在一起，組成了新的圖案；這些天馬行空的想法和雕刻在工匠的手下表現得特別自然，讓人感覺“理所當然”，本來就應該通過這樣的方式來呈現。

    村口門樓上的動植物圖案大都是把立體的空間通過藝術的手法壓縮呈現在二維的平面上，動物、山石、樹木、花草都能夠隨心所欲的在構圖中清晰、明確展現，工匠在設計過程中能自由將事物的表層遮掩出去，從而符合村口門樓上需要的形象。工匠的眼光和視角不是靜止不變的，所以動植物圖案的形象形態十分多變，鄉村門樓在不同的情景有不同的展示，既能完美的將同一事物的多種特征同時呈現，還能從多個角度了解幾種不同類型的事物，并且于同一處畫面綜合表現出這些動植物的特征。

    例如把動物平鋪于畫面空間，正常來說動物的側面都只能看到一只眼睛、一半鼻子、一半嘴，但是村口門樓上的動植物圖案卻常用側面展示出正面的雙眼。工匠運用這樣的內外結合的方法來表現在自己觀念印象中的動植物，刻畫出他們認為雕刻出的動物、花鳥應具備的樣子或現實中的樣子。通過內部與外部的結合，加之自身從多方面得到的認知和理解，再加上對動植物本身的接觸，用“平面”的方式進行表現和構圖，將多維立體轉化成為二維平面，打破了空間的概念，為村口門樓上動植物圖案的多樣性、組合性，增加了更多藝術創作的空間。

    村口門樓上的動植物圖案通常用到散點透視的表現手法，整體格局上追求達到復雜與簡單的對立統一，在單調的平面構成當中靈活自由的調動動植物圖案進行組合，完成多種不同動植物組合形式。

    村口門樓上的動植物圖案追求“滿”、“全”、“大”，避免出現單個的、殘缺的圖案，具體在農村石門樓上能夠觀察到的符合這一條件的圖案大都具有成雙成對、豐滿圓潤、碩大完整的造型特點。“丹鳳朝陽”、“二龍戲珠”、“太獅少獅”、“并蒂蓮”以及其他的一些動植物都不是單獨出現，一般都為兩個或更多，給人感覺到一種成雙成對的幸福美感；“福壽齊臨，蒸蒸日上”、“鯉魚躍龍門”、“劉海戲金蟾”等大全景構圖，便顯出圖案的磅礴氣勢；有的動物、植物頭小身大，有的動物五官夸張，有的動物頭大如斗，符合老百姓以大為美，以大為吉的心理。這些圖案對于“滿”、“大”、“全”的追求使得動植物圖案的構圖和造型更加的復雜多變，從而讓圖案給人更多的美感。

    村口門樓上的動植物圖案形態萬千，繁簡相宜。畫面上對留白的巧妙運用，使得畫面中的多種圖案與留白之間達到既飽滿又自然的對立統一的狀態，讓受眾在觀賞的過程中看到豐富多彩的圖案的同時，不覺擁擠和繁雜。

    村口門樓上的動植物圖案是隨著人們對于自然界、社會的認知不斷加深而創造、出現的，動植物圖案構成有復雜有簡單，正是因為這樣的發展過程，但是它們并不是絕對的。單純“滿”、“全”、“大”或簡單、空曠、留白較多的圖案也能給人美的感受。

作者:程書彪【原創】嘉祥長城雕刻有限公司

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